7 parágrafos para a linda iii

escrevi um texto para a revista de música e cultura eletroacústica linda, edição iii, 23 de novembro de 2014. o texto comenta outros textos da revista, tangenciando seus assuntos (procurando outras direções de pensamento, dentro de cada assunto extraído). para conferir na revista, e em contexto, visite esse elo. abaixo, reproduzo o texto como se ele fosse algo que se sustentasse por si, por achar que ele merece essa oportunidade de leitura.

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§0: Eu, autômato orgânico, maquinismos. Se eu puder compreender mal esses textos já é um começo. Lê-los com pressa. Intuir, mas a intuição aí agindo contra a noção de experiência. A intuição como a experiência. E essa experiência como produção não apenas de possíveis desentendimentos, mas como produção de produção.

§1: Uma cadeira surrada. Um tanto de afeto. A imagem de uma cadeira de madeira. A imagem da cadeira de madeira. Por que a cadeira era tão baixa? Pensemos nas posições dos cotovelos, do pulso, no movimento dos dedos. Perspectiva da cadeira. Melhor: foco na cadeira, seus rangidos – Gould move-se, sua bunda. Foco: experimentar transpor mentalmente a microfonação para debaixo da cadeira, esforçar-se para acompanhar o som, tal como ouvido embaixo da cadeira. Pensar microfonações. Como o som é ali. Que tipos de movimentos são necessários para que certos sons sejam produzidos. Partitura de ação – Suíte Inglesa de Bach, por exemplo. Catalogar as passagens mais funcionais, que de fato resultem em rangidos.

§2: É possível dispensar o ouvido ao editar sons. Ao lidar com áudio. Caso curioso em que som não é som. Dois usos. Estabeleço correlações. Estou falando do caso digital. Meu olho funciona em parte como outro ouvido. Representação, referente, transdução. Imaginação de transduções. Nada de novo – é como auditar partituras. Casos fáceis: aumento de intensidade, localização de ataques percussivos, silêncio, compressão. Com os espectrogramas, outros jogos. Depois, há casos mais especulativos. Cada vez mais. As sonoridades resultantes passam a ser resultados de operações guiadas por um ouvido que desentende o outro. Há perda, deslocamento, confusão. Grosserias, reduções simplistas – identificações de famílias de perfis e troca de amostras de lugar, umas com as outras. Finalmente, o som é o resultado de grafismos que não tem como premissa a produção sonora. Mas e o amor pela tesoura, pelo tato que passa pela tesoura? Isso me motivaria. Mais tesoura do que olho, ou o olho para a tesoura.

§3: Contraposição a partir da proposição “desenhar uma linha reta”. A. Tocar um som intenso, periodicamente, sempre o mesmo objeto musical (discussão de Cornelius Cardew sobre a peça X for Henry Flynt, de La Monte Young). B. A velha piada do músico a jogar paciência. De um lado o mito da necessidade de performance senciente. De outro a ação complexa, irredutível, a surgir de instruções simples, e o papel da performance humana nesta.

Ele estava lá, para ajustar a equalização, a intensidade, a posição das caixas (afinal, a peça não se escuta, ainda). Estava lá para proporcionar a experiência de uma escuta que quer ser apenas uma escuta. Ou ainda: que sonha ser escuta isolada de outras experiências.

Eletrônica ou acústica, importa? Um sampler como instrumento musical. Microfones por todos os lados, amplificação, captadores. Um som tipo midi (lembrem do soundblaster, mais de dez anos atrás) junto a um som tipo vinil. Fenerich reimaginando Mahler. A orquestra, tal como o computador, interpreta a partitura. A edição toca o vinil tocando a orquestra e toca o computador tocando o midi.

§4: Sim, há carros, aviões, helicópteros, máquinas diversas – mas, especialmente: alto-falantes, espalhados por todos os lados (tocadores, televisões, rádios etc). Se há saturação urbana e poluição sonora, há sobretudo saturação dos indícios de presença humana. Tanto que nem os percebemos como tal. Viram ambiente. Música de notas e/ou ritmos musicais e falas: nós aqui estamos, nós que dominamos. Um caso na Ilha do Marajó. Andamos 40 minutos sob o sol escaldante. Ao chegar na praia encontramos, além da vasta paisagem de areia e água salobra, um único sujeito e seu quiosque, tocando reggae com muita intensidade, a caixa de som virada para o mar.

§5: Luteria digital: a difícil arte de equilibrar o tempo gasto na criação do instrumento e na utilização do mesmo para fazer música. Na (benéfica) falta de um projeto, fuçar. Não ter uma meta composicional não significa não ter outras metas. Na ausência (ou falta de predominância) de metas musicais, metas sonoras. Resolver pequenos problemas. Se formos perguntar aonde está o problema, talvez isso indique onde subsiste um projeto. E viver de modo que a questão da composição musical desapareça, momentaneamente, é favorecer uma relação que ainda assim não resolve o desequilíbrio evocado.

§6: Composers doing normal shit. Cientistas e suas motivações. Penso em como, segundo o livro Caos, de Gleick, Feigenbaum falava “conjuntos de Julia” mas nunca “de Mandelbrot”. Contra o Método, de Feyerabend, tem exemplos curiosos, abordando Galileu. O capítulo 1 – Literatura, do Ciência em Ação, de Latour, finalmente tornou compreensível para mim a escrita de artigos como produção humana. Isto é, mostrou-me como existe sensatez nesse tipo de ocupação, só aparentemente tão inóspita. A questão das alianças. Entre humanos. Entre não-humanos. Entre humanos e não-humanos. “A natureza resolve apenas questões já resolvidas”.

algumas leituras recentes #1

1. francis bacon, new atlantis (a public domain book, 1627): em sobre jardins bacon descreve o que ele considera ser um jardim não apenas adequado, mas apropriado e bom. a aparente arbitrariedade é equilibrada com pitadas de justificativas de época. em nova atlântida, a preocupação é a descrição de uma sociedade utópica, propondo um ideal de universidade (solomon’s house), introduzindo uma forma (científico-empírica) de conhecer o mundo como um ideal a ser buscado. em muitos casos, a casa de salomão é colocada acima do próprio estado, ao mesmo tempo que o serve com o que ela considera justo, apropriado e benéfico (escondendo descobertas que poderiam danificar uma ordem social bem estabelecida, por exemplo).

we have also sound-houses, where we practise and demonstrate all sounds, and their generation. we have harmonies which you have not, of quarter-sounds, and lesser slides of sounds

há um trecho inteiro de viagens de gulliver de jonathan swift a tirar sarro da nova atlântida, quando da visita à laputa.

2. alfred north whitehead, modes of thought (the free press, 1968/2013): série de palestras que no conjunto estabelecem uma introdução às preocupações e temas do autor. pelo que entendi: importância (e sua ênfase na construção do universal e no dispensar detalhes) e interesse (e sua ênfase na construção do individual, na seleção dos objetos), expressão (e a afirmação do individual), corpo (como campo primário da expressão dos seres e área de sensações vagas, como área não negligenciável filosoficamente), o homem (e sua ênfase na novidade), o entendimento (a partir da conexividade da existência), filosofia (como a crítica das abstrações que dominam certos modos de pensamento), perspectiva (articulada pelas noções de interesse e importância), interdependência entre atualidade e potencialidade, história (como construtora da essência do universo), o combate à noção de tautologia (6=6, sendo uma combinação especial de 6 resultando em 6 como dado para processamento futuro), existência como fundada na noção de processo, natureza (o mundo interpretado com base em experiências sensoriais), ciência (e a consequente necessidade de afunilamento do entendimento, de redução do campo dos possíveis), racionalização (criação e reconhecimento de conexões entre detalhes), verdade (e sua existência em relação ao mundo e aos modos de pensamento), objetivo (como a exclusão da profusão de campos de possíveis), vida, processo, data, assunto/questão.

The nature of any type of existence can only be explained by reference to its implication in creative activity, essentially involving three factors: namely, data, process with its form relevant to these data, and issue into datum for further process – data, process, issue. (93)

o estilo usa muito palavras com uma entonação que eu chamaria de vovô (talvez lembre-me meu avô?), com uso extensivo de “enjoynment”. o texto pode ser lido aqui. um trecho misterioso, que não compreendo:

Another consequence is that actuality is in its essence composition. Power is the compulsion of composition. Every other type of composition is a halfway stage in the attainment of actuality. The final actuality has the unity of power. The essence of power is the drive towards aesthetic worth for its own sake. All power is a derivative from this fact of composition attaining worht for itself. There is no other fact. Power and importance are aspects of this fact. It constitutues the drive of the universe. It is efficient cause. maintaining its power of survival. It is final cause, maintaining in the creature its appetition for creation. (119)

3. alvin lucier & douglas simon, chambers (wesleyan press, 1980): comprei o livro em capa dura pela amazon, a pouco, e por um preço normal. diziam que estava esgotado, mas não. uma grande aquisição, contém partituras de diversas obras, seguidas de pequenas entrevistas sobre elas. em geral, alvin lucier começa explorando alguma ideia, provavelmente advinda da acústica, e experimentando modos de torná-la poética, acessível, simples, enxuta. depois, escreve um texto descritivo, a partitura em prosódia da obra, de modo a torná-la mais aberta, de generalizar a ideia e torná-la mais vaga. é muito interessante ler sobre esse processo, de um início mais vago, à definição de um núcleo, a execuções específicas, à escrita de um texto mais genérico. aberto-fechado-aberto. que a reinterpretação das suas obras feche de novo o leque de possibilidades, pela necessidade de escolhas que se harmonizem com a simplicidade da poética buscada.

4. rusty barnes, redneck poems: um presente que me foi dado por lucas araújo, um livrinho impresso em folha sulfite, provavelmente baixado a partir daqui. bons poemas, crueza e melancolia de cidades do interior; vida sem grandes perspectivas; lirismo retorcido por sangue, provincianismo e selvageria.

(…) as i noticed by the reek / of perfume these were girls. i admit / to yelling CHICKFIGHT! and settling back / against the concrete wall to watch. / i am not proud; these are just details, / like how the younger smaller girl / sunfished her way out from under / the big girl and came up with a knife, / one wild slash on a roll of fat (…) / (…) / i fell in love with her soon after. after we necked / in my father’s fairlane, i went too far of course. / her cool fingers marked the side of my neck. / i released from her crotch and panicked, began / to watch for it; the sharp right hand, the blade, (…) (high school chick fight)